Personality Disorder

清高而死

（偶尔也来[假]正经一下……）

    《革命之路》是部非常直白的电影，如果不从爱情、婚姻、或者中产阶级生存状况的角度去解读。Jack与Rose的荧屏重聚是个巨大的，引人误入歧途的噱头——爱情与婚姻只是这部电影的外衣，内核里，它讲的是个人生存的梦想以及幻灭。
　　
　　在这方面，它直白得让我心惊。
　　
　　我想我们都是到了特定的年纪，才开始真正体会理想与现实的巨大差距。那变成了成长中最沉重的一部分。把你从无数幻觉中拉出来，看清这个世界真实的嘴脸，以及自己真实的样貌。
　　
　　就像你一直认为自己绝不平庸，直到某一天，你开始要做一切事情来否认自己的平庸。
　　
　　就像April要去巴黎。她是清高的梦想者，她不能忍受碌碌无为的生活，她痛恨麻木的平庸。她生活在她的幻觉里。
　　
　　她的幻觉之一就是Frank，她相信她的男人是特别的。一个能够说出“I want to feel things”的男人或许真的能和她组成一对邻居眼中“特别”的夫妇——但是他们那些高于现实的心，在充满挫败感的现实面前，只能造就夜晚的公路上那段如火山爆发般激烈，却又连主题都谈不上的争吵。那只是两个人长久以来压抑情绪的爆发。
　　
　　在April找到巴黎梦想的那一天，Frank在公司找了个女孩子上床。他也需要幻觉，哪怕是逗一逗纯洁无知的小女同事。忘了谁说过，爱情是疲惫生活中的英雄梦想。Frank用一个雄性生物的征服和占有，在自己疲惫的生活中做一次三十岁的英雄。他马上就要沦为典型的中产家庭丈夫，他自己在夜路那场争吵里所极力否认的那种人。
　　
　　幸或不幸，那晚的April重新点燃了他那些清高的希望。April从来没有放弃过的她高于现实的心，她对“特别”的渴求。
　　
　　“Our whole existence here is based on this great promise that we are special, superior to the whole thing. But we are not. We are just like everyone else. ”April这样对Frank说。她不要“resign from life”，不要“settle down”，她要走，要脱离庸庸碌碌的现实，她要他们“special”。
　　
　　那是无可厚非的梦想，是我们或多或少都存在心底的渴盼，只是大多数的我们终会妥协，妥协于那些安全的，也是庸碌的日子。
　　
　　那一对夫妇朋友Milly & Shep，是最典型的大多数的我们。庸碌生活的痛苦，对大多数而言，不揭示就可以不去想，就可以继续。只是，当他们的朋友提出自己惊天动地的改变生活的计划时，那一层遮盖被无情地掀开，他们要同时面对自己的痛苦和醋意——然后他们满脸堆笑，然后他们礼貌地恭喜。
　　
　　再典型不过的文明与痛苦的我们。
　　
　　我可以想见那次会面后，这对夫妻会有怎样一个压抑而沉默的晚上。直到睡觉前Shep背对着Milly说，那真是个不成熟的决定。Milly如释重负。
　　他们把那层遮盖轻轻盖回去，假装它没有被掀开过。
　　然而Milly仍然在Shep怀里痛哭流涕。世上最难瞒过的永远是自己的心。
　　
　　Frank和April明明白白地看出自己朋友的醋意，那些胆小的，不敢走出自己安全庸碌的生活轨道的朋友，对他们又羡又妒的醋意。所以在那个同样的晚上，他们在厨房里喝酒谈笑，赞赏着自己的勇敢与特别，在厨房的桌台上做一场并不色情，却灵魂相依般的性爱。
　　
　　从Frank和April宣布他们的决定起，他们周围的所有人——朋友、邻居、同事，就在等待着看他们的失败。他们不坏，他们只是需要那对“不甘”的夫妇的惨败，来为自己麻木痛苦的妥协找一点肯定和安慰。
　　
　　我们都知道那场巴黎之行肯定要失败的。就算他们去了巴黎，也一定会在柴米油盐的生活俗务中再次酝酿激烈的争吵。我们是一批铁定做不了英雄的人，却偏偏要抱着高出生活的梦来生存。
　　
　　April太清高了，清高的人总是悲哀的，女人尤甚。可是清高的女人能给男人带来梦想，脱离疲惫庸俗生活的梦想。所以男人爱她们。就像Shep。他爱那样一个高于琐碎生活的清高女子，可一旦拥有她，他会是第二个Frank。抱怨着工作，却又不敢脱离社会主流的，说着责任的丈夫。
　　
　　Frank工作的转机，April的怀孕，都是拉远巴黎之行的因素，也都不是。就像剧中那个最清醒、最口无遮拦直刺核心的疯子数学博士John说的，钱从来不是理由。内心的胆怯才是。
　　
　　我们宁可败在那些自己痛恨的事物上，也不愿败在自己真正爱的事物上。那会让我们失去借口，原谅自己失败的借口。
　　
　　我们不敢捅破那层纸，承认自己是个真正的loser太痛苦。而事实上，April正是在逼Frank去冒这层风险，去巴黎，去探寻真正的自己，他有百分之多少的可能发现，他根本不是妻子眼中那个the most beautiful and wonderful thing in the world？对Frank来讲，这样的探寻太沉重，太冒险。或许他内心有那么一些清高和梦想，可那些抵不过他对失败的恐惧。
　　
　　后来发生了什么不再重要。“革命”的失败是注定的，只是看它以什么形式发生而已。April为她清高的理想主义献出了生命。而能够甘心于庸碌的小人物们，安稳而痛苦地生活着。渺小的Milly可以在新朋友面前甜甜地笑，讲着清高而毁灭的Wheeler夫妇的故事，她的丈夫却从这样的故事中再次体会到自己苦痛的内在，所以他说，我再也不想提Wheeler夫妇了。
　　
　　我们知道Wheeler的革命之路注定要失败的，可是我们同样也不愿听他们的坏话。他们那些清高的梦想也是我们的，是无可苛责的，是我们疲惫生活中总有的那一点希望的亮光，只可保有不可实现。我们要梦想，但不要冒险。
　　
　　最后庸俗的房产经纪人大妈絮絮叨叨地念着琐碎无聊的俗世经，唠唠叨叨说起Wheeler夫妇的不是，那时她是个很彻底的俗碌之辈，可她的老头子丈夫不是。他关掉助听器，把那些鸡毛蒜皮的指责关在耳外。
　　
　　那或许是他也有过的，高于生活的梦想。
　　
　　我很喜欢这部片子，它很立体，毫不生硬地包容诸多主题。男人、女人、爱情、婚姻，很多角度都可以有不同的解读。但从个人生存梦想的角度，我认为是最直白和直入核心的。
　　
　　不甘庸碌到底是不是一件好事，我完全说不清。
　　
　　我还没有走到完全settle down的年纪，可我清楚地看见，我在一步步走向那里。Growing up is just a process of losing possibilities. 顺理成章。无可奈何。那么等到终有一天，我们庸碌地得到了庸碌的生活，稳定，安全，无聊，痛苦，像你身边的大多数。
　　
　　那时，我们还是否会像April那样，要为自己清高的specialness，进行一场鱼死网破的挣扎？

2008谢谢你去死~

新年第一天决定来说点什么，结果发现自己又想不起来blog地址了…………试了好几个都不对，只好从果果那里跳过来……

挥手，记性什么的，那都是浮云~

发表一下新年感言：2008终于去死了！哦耶！捏哈哈哈哈哈！

零八年关于我的大事如下：3月底死了一个寝室的同学，5月实习了三个星期，6月考了昏天黑地的试，7月到9月崩溃了一场志愿的奥运，10月保了不知道意义在哪里的研，然后就是糊糊涂涂的两个月日子，绵延到今天的某种无聊自省，以及伴随而来的浓重的自我厌恶。

这的确是我大学以来最闲的时光，我却过得心境一塌糊涂的糟。偶尔跟同学提起来总会被鄙视，好像是富家孩子哭诉糖果不够甜。我们都太自我本位。

好啦，朝前看吧~~09年，要做一个头脑简单的人！行动力！

假期过后连考三天……古希腊罗马神话人名背诵太痛苦了TOT

有多心虚

我们的时代与智商

先说好，这只是乱弹，乱弹而已。

周一上午去看了《梅兰芳》，整场情绪没什么起伏，就这么平平地在影院坐了150分钟。好在过程还算流畅，不存在椅上生针之虞。对我这样一个极易被故事带着情绪走、看个《桃花运》都能从头哭到尾的家伙而言，《梅兰芳》竟然能让我的情绪毫无波澜，片尾曲一响抬起屁股就走，也算本事。

怎么说，这显然不是一部给我惊喜的片子，但好歹还在水准之上。而之所以没能给我惊喜，诚实的说，也许部分要归咎于我先前实在看了太多影评加剧透……从很早以前的《看电影》到近期铺天盖地的平面媒体报道，从导演到编剧到演员到梅家全采访一溜够，外加上期《看电影》把精彩台词都摘出来我还全给读了……是哦，你还看个什么劲啊，精华都漏没了，进影院关注的全成了渣子。

整部影片弥漫着的，是一种强烈的束手缚脚的氛围。不管是出于什么原因，很明显影片竭力把梅兰芳塑造成一个真正的君子，那种中国最传统雅致的，温润如玉谦和恭敬的君子。好吧——或许梅兰芳是一个台上光彩照人台下风度翩翩有气有节的伶界大王，可这样拍有谁会看？那简直比高大全还高大全，比雷锋还雷锋。现代人什么都不怕，就怕标兵模范。我们讲人性复杂，讲世事叵测，这是一个坏人不能完全坏好人不能完全好的时代，是一个每个人都看着自己的阴暗面从而不能相信别人一片光明的时代，我们矫枉过正一样对“假”“单薄”“片面”甚至“主旋律”都过分敏感。

于是陈凯歌选择了“纸枷锁”“怕”“孤单”“凡人”种种，试图去碰触梅兰芳的内心。他的缩手缩脚是看得出来的，挖掘像蜻蜓触水一样点到即止。他选择一些柔软而光明面的东西，借其他角色之口评价渲染。而那些往下会挖到晦暗的角度，他不让任何人泄露评价性的东西。

福芝芳说，他不是你的，不是我的，他是座儿的。邱如白说，原来你只想当个凡人。

这都是柔软和光明的评价，透露的是梅兰芳主动或被动的自我牺牲，为艺术牺牲。可反过来他到底被什么所桎梏，他的软弱和局限，影片用一点模糊的“怕”和一个梅孟分手来匆匆表达。而对这两点，剧中所有人未置一词。

就算是上文里的邱如白，好不容易对梅兰芳说了这样难得的定性之言，而当时的场景设置是怎样的？梅先生在高烧昏迷，无法回应。

陈凯歌作为最文人气质的大导演，永远不能屈从于电影“只讲故事”，他总在试图表达他的思考。他惯有的毛病是想表达的东西太多，太散，并且找不到一条能够提起所有这些的绳子。他哪个都不想放，结果一个都讲不好。或者，是他要求观众有太高的智商，要能在不断推进的情节中迅速找出他想表达的东西加以理解总结升华归纳——如果你没有这份本事，那么抱歉，影片会成为一个藏了满怀半沙半珠的蚌。你不能说他没有东西，不能说他没有内涵，可惜，每一颗都不够圆润，不够光华。因为那半边的沙，让我们甚至不愿去把玩另半边的珍珠。

在我的观影经验里，他没有落入这个窠臼的是《霸王别姬》。那次他找到了那根提起所有东西的绳子，程蝶衣的不疯魔不成活贯穿全篇，真正成就了经典讲述。而做的最糟的当然是《无极》，被他背弃（或者说他极大地误估了众生智商）然后也背弃了他的观众们，把它弄成了一个硕大而难堪的冷笑话。

《梅兰芳》在水准之上，但毛病依旧。读剧透对白的时候，我对邱如白的梅兰芳孤单论印象很深。可到电影里一看，前无铺垫后无下文，它真就是一句听着特像那么回事儿的话，可也只是一句话。邱如白说梅兰芳“跟了我们这么多年，心里的孤单一直都还在……他的所有都是从这份孤单里头出来的，谁要是毁了他这份孤单，谁就毁了梅兰芳。”孟小冬迅速明白了，但立刻抛诸脑后。或许孟小冬爱上的是真的梅兰芳，而不是他的戏。——可是关于梅兰芳呢，梅兰芳的孤单呢，之后，再也没点到过。

“纸枷锁”“怕”“凡人”甚至“提拔梨园行地位”都是如此，贯通不畅，有时在讲这个，有时在讲那个，然后又回来呼应第一个，然后又去照应第二个……好像没有打通经络的武功，真气左奔右突，却无法融会贯通。

很多东西不能因为自己琢磨了太久之后清晰了，就要求别人也去过度阐释。活着还不够累的么，谁会为一部电影大费脑子，非要搞清楚你在说什么。

黎明可怜，他演技的僵硬和逼仄在电影中一览无余。可也不全怪他。梅兰芳不能失态，不能有大的戏剧情感冲突，他是一个谦谦有礼，光华内晗的君子嘛。要命就在于我们的君子气质永远是内敛的，从不外放。他要的是一股劲儿，洋化词叫它气质，但是黎明没有。或者说展现不出来。他从头到尾像一个活动的白纸人飘来飘去，眼皮下垂，身材绝不纤细。他还是全片中唯一一个说话带港腔的人，比他更不像北京人的，只有日本军官。

王学圻演得好，他是里面唯一一个得了老北京幽默精髓的那么一个人。老北京的那种幽默和贫自成一家，现在还能看到的很少，相声里都见不着。可十三燕张嘴就有，特别带劲儿。
 

都说孙红雷演得好，我倒没太觉着。他也只是水准之上，没给我太多惊喜。陈红和章子怡也都是中庸出演，没见突破。如果说陈红还挺有一个旧时太太的范儿，章子怡却让我怎么看怎么像当初《我的父亲母亲》里那个傻妞，缺内涵，缺孤傲。再别说梅孟的感情处理快得跟走马灯一样，见了面，唱了几场戏，生了情，想看场电影，一帮人慌了，然后阻挠阻挠就散了。中间还加了场行刺闹剧——处理好其实是个不错的结点，结果却弄出一个路人甲出场就炮灰，拜托，香港刑侦剧都不这么拍了。

其实如果放开手去挖，我相信梅孟的感情绝不仅这么简单。孟小冬的要名分与不要名分，她的柔情和孤傲里，梅兰芳到底扮演了怎样的角色，会让他在分手之后，抱了收音机听孟小冬的演出，她唱了两场，他就听了两场。可是都没看到，电影里甚至没有给这个情节，这个按说是在君子形象之内的，柔肠百转的情节。

影片可以想见地进行了大幅删节。之前在《中国电影报道》里看过一些很出彩的片段，上映后都没有了。比如朱慧芳作为戏子沦落的一个代表，估计是衬托“提拔梨园行地位”那条线的，《中国电影报道》里有他一场爆发的片段，很有感觉。然而上映版里朱慧芳前后只露了两面，我看这个人物干脆彻底不出来也就罢了。而我最痛惜的是少年福芝芳的段落。当初看过阿娇的剧照，扮相很是漂亮。删她的戏，显然也会影响小梅兰芳的戏份。

余少群演得挺不错，带着一股灵气儿，只可惜还不够孤单。他一身白衣慢慢走在雪花里的背影真有种遗世独立的味道，又混合了少年的那种灵秀与脆弱，是整个片子里最美的场景之一。演到他跟福芝芳拜堂，盖头一掀屏幕一黑，我当时不仅眼前一黑心里也跟着一黑——完了，黎明出场了，小梅兰芳再见。

束缚下的删改，删改里的束缚。如果用那个经典比喻来说这部影片，那么《梅兰芳》真正是带着镣铐的舞蹈。它的镣铐太沉了，拖累了整个影片走向僵硬和平淡，再没有喷涌而出的才气纵横。

很久之前陈凯歌讲，他拍《梅兰芳》的目的之一，是希望能引起年轻人对京剧的兴趣，让他们感受到传统艺术的巨大魅力。可惜我仍然没看到。甚至里面拍梅兰芳去美国，那帮美国观众在静默观赏之后站起来疯狂鼓掌经久不息，邱如白和六哥在人群中大笑大喊说“都疯了！都疯了！”时，我也很想说都疯了，我根本想不出那些美国观众是怎么看懂的。

正像周黎明先生所说的，影片每过十分钟就提醒你一次梅大师“伟大”“不朽”，但却无意说明伟大不朽在哪里。

《梅兰芳》拍得很精致漂亮，细节上可以看到整个剧组的用心和诚意。有几个很有意境的场景，一是刚才说过的少年梅兰芳的雪中背影，还有一个是梅孟在雨中亭子里的第一次搭戏。亭外唰唰的雨声，晶莹的雨帘，亭内咿呀的胡琴，清亮的唱腔，男女反串，一招一式，都给了我，对于那个古代中国的高尚生活，极大的想象。

《梅兰芳》生不逢时。它戴了很重的镣铐，跌跌撞撞说了一个人性无瑕疵的故事。可这已经是疯子的时代，精神病的时代，我们一天天向那个“心理医生都有自己的心理医生”的花花世界靠拢。这不是讲一个淡如水温如玉的君子的时代。它缺乏疯子们所需要的那种戏剧张力，它会被疯子们认为淡，而且假。

这也是一个我们不得不把智商集中到一处以求得生存的时代，在别处我们选择智商缺失。所以不要期待我们会像导演那样思考。是啊，苦瓜吃到最后也会有点甜，蜡啃到最后搞不好也觉得有点嚼头，可是对不起，没人有那份时间精力。影片结束发现触动不到，那么抱歉，我说它不够好。

谁都不容易。但可以安慰陈老先生的一定是票房。我头一次在周一上午的电影院里看见这么多大爷大妈。他们能进电影院本来就够奇迹，甚至还有不少中年夫妻带着很老很老的父母来看。我旁边就坐了这么一家。那位老父亲在影片三分之一处就睡着了，鼾声阵阵，后来干脆出去不看了。中途还总有人搀着老太太老爷爷出去上厕所，观影环境可谓一塌糊涂。

可还是觉得心里有点柔软温暖的，觉得不该苛责。能让他们走进电影院的电影，毕竟太少了。

以后看电影之前还是不要看那么多剧透影评好了，留一点惊喜给自己。然而Pixar那些动画我一样每次看数种剧透，走进影院一样能被惊喜到。

好吧，大概我的智商只适合儿童片，教育系统让我一路念到大学还让我读研，根本就是个绝大的错误……那里有完整的故事，流畅的叙事，精美的细节，充满突转的灵巧幽默，以及毫不深刻的立意。它商业，但它商业得让人舒服。

话说回来，什么商业不商业，电影只分两种，好的，和不好的。

对一个无聊的人来讲，勤奋博客就相当于废话篓子- -0

在床上缩了一天，边放功夫熊猫的碟边鼓捣社会语言学的报告。我发现自己现在极度缺乏一心一用的能力，一旦想专注于什么事就必然走神儿。目前的缓解方法是一边放英文剧一边干该干的活儿，可以起到暂时性缓解浮躁的疗效。副作用是，考前复习一科，美剧要看掉一整季，或是论文写完一篇，看了3遍功夫熊猫电影外加2遍评论音轨…………强力鄙视我自己！强力！

倒是在电影里找到了更多小彩蛋~~跳来跳去~~

我本来想截图下来大家一起乐呵乐呵的，结果……笔记本光驱读不出我的正版盘Orz...等我找到个方法的~或者等我找到高清下载的。

在上海的时候去了离南京路不远的一家启路文具，感觉不错。店里红红火火的，灯光明亮，有很多可爱的本子和小玩意儿，虽然价格高一点，但货色好就值嘛。结果就算千里迢迢，我还是买了好几个本子一路火车回来。因为对文具的爱，回北京后仍然对这店念念不忘。后来一查，中关村第三极那儿也有一家，上星期就去了趟。不得不说，人家经济中心就是经济中心……这边这家虽然东西差不多，但看着就是特别不欣欣向荣。可能是灯光的问题吧，昏昏暗暗的，一点不热闹，不是那种让人有大掏钱包欲望的环境。虽然我最后还是买了一堆本子回来- -0

在那儿看见一个什么进口牌子的本子和书签。本子贵到100多元一个我是看惯了也就不怪，这次看见一种书签，就是一张明信片大小的硬纸，上面有一条细皮绳，末端栓了一个做旧的金属小挂件，有羽毛形状什么的。做的倒是很精致，设计也算挺有味道，问题是……70几一个！当时看到心里唯一的一句话是：书签你不要造反！不要造反啊！宽面条泪TOT

最泪的是，这东西不知为何至今萦绕在我脑子里盘桓不去，这对钱包君来讲绝对是个大大的不祥之兆。

废话连连

现在每周只有三天有课，如果我存心懒一懒的话，一周可以在家赖上四天。如果我周四中午下了课就回来，周二早上再走，那加起来就差不多是五天哪。当然我是不敢的……因为会被爹妈拿扫帚打出去。我那副懒洋洋无所事事到处晃的闲散样子确实是非常地让人牙根发痒，我得承认。

所以我还是老老实实周日晚上回学校，周一下午乖乖地去做两小时tutor，服务于我的钱包。周四中午结束所有课程之后，下午也得乖乖再去做两小时tutor，继续为我的荷包当牛做马。说真的，每周花四个小时去面对一个说不了几句完整话的阿拉伯青年咿呀咿呀地讲汉语，绝对不是一件多么愉悦的事情。荷包的奴隶，啧。

最近几天爹妈各自出差，一个赴台一个奔港，纷纷投入祖国南部温暖的怀抱了。而我则被当成一只看门狗，被要求在家呆上五天，省的他们还需断水断电搞安全措施云云。既然这样我就在家彻底摊成了一团泥，有种放了假的错觉，虽然手头其实压了四五篇期中论文没有写.....

哦功夫熊猫的正版碟终于出了。我大老远地买回来，把花絮看了一遍。可惜并没有收录网上那部22分钟的小短片，讲五侠往事的，歧视6区碟嘛~~不过反正也下完看了。要遏制D版，你们倒是想想该出的都出嘛。

其实功夫熊猫吸引我的，从来不是它的故事。我向来是个迷恋于细节的人，这样的喜剧故事只要不走了大褶儿，怎样都没关系。让我持续热爱的，永远是那些精心设计的小彩蛋，每次发现都会有一点惊喜。Po梦醒之后瞎练功夫被隔壁窗边浇盆景桃花的猪先生看到后，猪先生那呆滞的表情；Po使劲往墙上扔飞镖怎么都扎不上去只好拿着下了楼后来又不小心把它搁在了兔子拿的面碗上；在桌子间送面条挤不过去结果尾巴浸在了兔子一家的面碗里；听说要有武林大会激动地把顾客们都往外赶，抓起结账的兔子大爷的金元宝全扔回去……啊总之一时之间说不完，它们都好像是我童年时代编织的梦，一个和平的村庄，平常的日子，小兔子和小松鼠是同桌，谁借了谁一块萝卜味橡皮，浣熊家有圆圆边角的木头桌子和摇椅，还有暖融融的壁炉和亮晶晶的烛台。

……你看你看，无论现在外表沧桑成什么德行，冷笑假笑攒了多少吨，内心深处却还莫名残留了这么一块东西，被一部拍的不幼稚的儿童电影，这么通通勾搭出来。

不过后来我想了想，不得不承认，就算是在小时候，我那些美好的场景里所发生的情节，好像还真就没一个特别健康向上的——不是有剥削压迫，就是有杀人放火……

为了证明我很勤奋！

（……偷偷把space上的日志拷过来~）

年末电影季将至，哪个电影院门口海报都一片绚烂状。《桃花运》已经看了，这个留待后面再说。《梅兰芳》是肯定会去看的，虽然我被陈大人吓着了，这次并不敢有太大的期待。《非诚勿扰》也会去看，我是多么想放肆地大笑一场啊……apparently我的笑点一直居高不下。至于《赤壁》，在贡献了上部的30块钱见识了萌萌的出生之后——我觉得够了，相当够了。顺嘴说一句，梁朝伟同学啊，你的人气也不能这么瞎用的，你不要仗着广大群众如我等对你的热爱，就净拍什么伤城啦，英雄啦，赤壁啦之类的破片子啊……你都快成烂片标识符了你知不知道（顿足！）。我写上句话时就在拼命试图追忆什么无极啦，夜宴啦，天堂口啦……里面有没有你的身影！（痛心疾首状）

看《桃花运》是冲着里面的两个戏份其实很少的演员去的，也算是“士突毒”仍然没去干净的后遗症。其实这种爱情轻喜剧类的电影从来不是我的茶，看一次着实算破例。可结果这例破的，让我自己都瞠目结舌——我基本上从头流泪流到尾，哪次苦情片都没达到这效果……

实际上《桃花运》的故事讲得很散，线索过多，说重一点几乎可以说是支离破碎，总之你很难说它的叙述手法一个“好”字。甚至到最后我连其中一条主线的结局都没看出来，要不就是忙着哭给哭忘了。它真的有太多缺点，可仍然见鬼的打动了我。马俪文是一个脚踏实地的导演，她没有太多的花招和野心，只是讲了一个又一个故事，略带一点调侃，做成轻快的喜剧，不加一丝煽情。可是这些故事中心的那个内核，是一种非常美好的朴质和卑微，没有要你升华，没有要你哲学，平平地贴着生活，是小老百姓们不太庸俗的欣喜和忧伤。我喜欢。虽然说真的我一出电影院就忘了自己为什么流了那么多泪，但我不能否认它的动人心处。

看电影时最囧的发现是：比我这样一个女生去看爱情轻喜剧更怪异的，莫过于两个男的一起去看…………那两位还就坐我后排！我非常囧！

看完《桃花运》那天晚上和人去看话剧《婚姻风景》……话说如果这辈子我不敢结婚，八成要赖这部戏……

我想看一部歇斯底里一点的话剧想了很久，尤其想看严肃的精神病院题材，可惜一直没等到。（什么人才会有这样的口味啊扶额）这次《婚姻风景》来头挺大，“相互仇恨的夫妻”这主题也挺歇斯底里，再加上天时地利人和……嗯，反正就去了~

作为语言学专业[没学好又喜欢嘲笑别人]的恶质学生，剧场人员刚一出场说让大家关手机，我们就开始挑刺——“什么叫‘非常谢谢大家’啊，“非常”能跟“谢谢”搭配吗，不合适吧”……云云。男女主角一上场，恶质观众二人组就开始评价他们的普通话很标准——话说这样的赞美对职业话剧演员来说真的不相当于侮辱吗……当然我们是很诚心的。不久后某人就开始嘲笑女演员台词吃螺丝，然后我开始惊叹这样一个非常N18的剧竟然没有写清N18，而观众席里还有三四岁小女童……（坐在第一排！）

客观来说里面仍然有一些东西触动到我，虽然并不怎么浓烈。也许因为它所讲的东西我已经想到过，并且一直惧怕着，而如今它让我看到事实如此。事，实，如，此。心里有一种淡淡的灰败，还有一点冷嘲，对自己，对这个故事，以及这个世界。

——安全感不能是别人给的，只能是自己给自己，这样才是真正的安全。

——承认每个人的孤独，承认我们在这个世界上就是孤独的，没有什么可以改变，无论是爱情，还是婚姻。

男主角在某个冲突的高潮里大声讲这些。这才是伯格曼想说的话吧，虽然他最后给了一个模模糊糊的出口，算是个一半悲观一半乐观、破罐子破摔一样的安慰结局。

最后谢幕时那个吃了六次螺丝的女演员讲了几句话，男主演一言不发，导演也没出现。觉得有点奇怪，后来回去一翻宣传票，发现原来那女演员就是导演……厉害，厉害啊。

元绿寿司集体改名禾绿，不知发了什么神经……我不慎吃到了芥辣章鱼寿司，当场眼泪鼻涕齐飞。还有某皮皮虾寿司，真是咬之满口小渔村啊，腥咸海浪气息扑面而来，只觉嘴里鲜甜中有淡淡的腥（你真的不是咬舌头喝到血了吗……），甚至有股浅浅的、好像纤绳又好像渔网的麻绳味儿（……），让人如临渔村，如沐海风——莫非，莫非这才是其高妙所在，才是寿司的终极奥义！？

……这样[从话剧无过渡谈到寿司的]脱线思维到底怎么回事，大力扶额。

整整一个08年，最期待的电影没有变过，虽然我至今还没有看到。《Wall.E》，我从《cars》之后就开始等待他，小老鼠过去了，他在全世界上映了，DVD也差不多出了，可我仍然没有等到他。

我是痴迷电影院的那种人。与其说我迷恋电影，不如说我是在迷恋那种在黑暗中经历一个故事的感觉。当然我希望它是一个值得我花两个小时去经历的故事。很多故事fail掉了，但我相信Pixar不会。我看很多很多关于它的新闻，读了很多人激动万分的评价，破天荒地拒绝看剧透，我一直在等，试图为自己保留在大屏幕和黑暗中终于看到那个腼腆羞涩的小机器人的享受与惊喜。所以无论WALL.E的下载版出了多少个，广电会不会引进的传闻出了多少版，我都还在等，死等。

09年1月连《马达加斯加2》都要上了，我不知道我还要等多久。也许最终我还是会买正版碟回来，在自家的电视前边磕瓜子边看掉这个期待了太久的故事。也许顺便毁掉它。

美剧看很多，越来越没意思。GA越来越肥皂，DH不温不火，PP非常鸡肋，GG更是浅薄到底，fringe则越来越像lost……看这些简直纯当熟悉语言而已。上个season看了一季的samatha who, mad man什么的都没心情再追，美国火到不行的30rocks也完全不是我的type。最近倒是补了很多boston legal，无敌喜欢那些长篇大论的closing~喜剧现在只看The big bang theory，可是它的题材所限，同类笑话讲太多，也会有点审美疲劳……

等《功夫熊猫》的正版DVD等得天荒地老海枯石烂。我实在是迷恋影院里看到的那些色彩，像一个童年的最美好的梦。而网上的下载版颜色一片灰，惨不忍睹。为了这个我铁定了心要买正版，专门为此进了三趟FAB，结果至今都没出。我难得要买一回正版它还这样，怎么能不叫人恶向胆边生TOT

我错了，真的……

首先奔出来向各位诚挚地道歉。这是怎样一个神经病在荒废自己BLOG半年多之后决定一脚踢掉它再换一个……

然后呢，然后继这里11月1号开张之后，咱又一口气匍匐了1个多月……

一切的一切的解释，请看博名。——反正我已经放弃自己成为一个正常人的希望了，望天。

话说自从上学期末我在考试井喷潮的压力以及本学期初专业课面试的压力下，涂了8w字的“无利无义无聊”且“自娱自乐”的三无两自文字产品后（……不要惊，我自己已经惊过了），我就对word页面彻底地进入了审美疲劳期——再加上我的写字板已经莫名失踪了三年，所以写字就变得好困难~

……于是我现在换了office 2007 来解决审美疲劳问题- -0

这段日子确实过得满闲。这学期还有6门课，一门一门上，逃都不敢逃。学办发话说就抓保研猪们的考勤，于是就只好在课堂一切时间里慢悠悠地发着呆。其实也并不怎么快乐，再读几年书又怎样，无非是死缓。身边有一个太过怨灵密布的环境，每个人都在追求一些什么，同时放弃一些什么，然后在这样的求与求不得，主动与被动的放弃里，掩饰不了自己的不良情绪。

而这个世界的得失又有谁说得清。我们太守不住自己。

BD知道真是个冷笑话大聚场……当然，同样蛮冷的我自己在BD上搜“瞬间遗忘”——我真的觉得自己正在suffer from这个病啊，如果有这个病的话……症状是上一秒在想的东西，下一秒就忘了- -0 总之，搜完之后看到里面有很多类似这样的问题，“怎样才能瞬间忘记所有的痛苦？”，我最喜欢的答案简单明了，“让神经突触断开。”……说得真好！

开一个流水账的头。

人老了，日子它就越过越糊涂。想当年被迫组织Hallowen活动的人，今年则花了不少时间和脑细胞琢磨，它到底是哪天来着？后来发现就是今天。完毕。

昨天刚知道上周末是中学的50周年大庆。想起40周年时本人还被迫在台上合唱，如今却连校庆这件事都不知道了……继续今夕何夕。

见同学玩。除了我以外都是毕了业的人，有的在办出国，有的年薪30万，有的……在帮人练级挣钱。拍桌子笑，问候世界的祖宗。

一群受不了压力并且乐于怀旧的家伙一起感慨，宁愿过没有选择的生活。选择总意味着有所失去，以及随之而来的患得患失。