Personality Disorder

昨天看了《非诚勿扰》回来，又看了三联上对冯小刚的采访，忽然觉得很是心酸。

《非诚勿扰》到底怎么样，相信每个看了的人都能很简单的一口说出来。这不是一部费脑子琢磨的电影，就像冯导说的，不过是一记麻药。一点点幽默，一点点温情，美丽的景色，好看的女人，有一种口味清淡的情怀弥漫在电影里，挺舒服。 

唯一让人不太舒服的，是实在多得有点过头的嵌入性广告。不过看了三联上的采访之后，我决定什么也不再说了。谁都知道这样的事惹反感，冯小刚既然拍了桌子又摔杯子，可到最后仍然免不掉镜头里的信用卡手机酒瓶房地产，他的委屈比我们多。

其实冯导没关系，我们也都是看过《大腕》的人嘛。今年赶这危机坎儿上，能拉动拉动内需也不错。我看了就对杭州和北海道都大流口水。北海道是遥远了点，不过上次去杭州时没来得及去的西溪湿地，下次一定要补回来。

有的赞助商就比较倒霉。信用卡那镜头给的再突出再明显，我还是压根没看出来哪家银行。舒淇那手机是挺漂亮，还大特写足足三四秒，结果我还是没辨出牌子。

三联那篇采访看得让我一个普通读者和观众，都要替中国电影心灰意冷。说《天下无贼》审查时费了大劲，领导就一句“为什么拿贼当主角，社会意义在哪里？”——拜托，您真认为大众智商都能低到和您一样？看个贼的故事就想做贼？

在《无极》之前，中国大导演里，我最喜欢陈凯歌。而《无极》和《天下无贼》之后，我喜欢的内地导演变成了冯小刚。当然《夜宴》等等，那是中国内地名导们的一次集体大发痴，我们姑且忽略掉。冯小刚一直是懂得观众的，不玩形而上，不自命清高，也不孤芳自赏，他有一种贴着生活又不流俗的幽默和智慧。就像是永远舌灿莲花的葛优，还有那些长得干干净净又有点情怀的女主角。

《非诚勿扰》里有很多冯氏幽默细节——“媳妇没娶着倒买了块墓地。”“人家日本人肯定觉得中国人特仗义，非亲非故的，大老远的非跑这儿来哭一鼻子，不让进还不行。”“那我就从幼儿园说起吧……”“你的朋友十分虔诚，但他的罪实在是太多了，我们这教堂太小，装不下。”我看的时候一直闷着笑。冯小刚在采访里说，他发现现在什么都讲不了，数来数去只剩爱情可以做文章。可是影片里的爱情却没有讲足，最起码，没有能够打动我。

不过是一个“求不得”的故事。一个实心眼的漂亮女孩，爱一个近年来男性魅力成为符号的有妇之夫方中信，也没个前因。后来葛优插进一杠子，女孩想嫁给他然后一生精神出轨，于是两个人就去了北海道旅游。葛优告白——最糟糕的部分就在于，到了这姑娘也没能想开，听了告白去跳海……然后被救了，然后就想开了。我是有点不忍心说，不过这故事实在是二三流编剧才写得出来的俗啊。至于葛优以前那秘密，严重怀疑他是看多了赵宝刚那个讲温哥华的电视剧，自己跟那儿臆想呢。

值得安慰的是，除了爱情，这部电影什么都好。几乎每个镜头都很漂亮，也很流畅。随便哪里抓下来都是个好图，难得又不像《英雄》镜头那么做作。最后的片尾曲也韵味十足，甚至《诗经》的“在水一方”用得都不招人讨厌。

而真正打动我的地方，是秦奋和笑笑的日本行结束后，秦奋的朋友乌桑在日本高低起伏的山路上一个人开车回去，大声唱着这几日相聚时唱过的老歌，唱着唱着最后哭出来。人在旷野自然中的寂寞，人在城市喧嚣中的寂寞，人在哪里终于都逃脱不了的寂寞孤独感——在几日欢愉后的别离中，在四散飘零的友人处，在日本乡间油绿无人的田野里，在笔直空寂的山坳公路上，被这样浓浓地，浓浓地渲染开来。

可是什么时候才看得到冯导真正想做的讽刺喜剧呢？是啊，这年头玩笑都开不起了。《非诚勿扰》里一句“奥运会堵车，来晚了”都要删掉——我真的很想问问，我们到底，有多心虚？